最近熱播的盜墓違法劇《護(hù)寶尋蹤》，憑仗辛柏青與富大龍的演技，引發(fā)了不少重視。但是，假如從劇情的深度和制造的質(zhì)量來看，這部劇卻被一部18年前的老劇《墓道》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了后頭。別看這部2007年的著作預(yù)算低，主演片酬僅有10萬，服化道也極端粗陋，但它仍然成為了國(guó)產(chǎn)盜墓劇的標(biāo)桿，豆瓣8.3的高評(píng)分早已證明了它的共同魅力。
其實(shí)，《墓道》教會(huì)了咱們，盜墓劇的勝敗要害不在投資額，而是在創(chuàng)造的中心魂靈。首要，劇中的最大亮點(diǎn)便是它那股濃重的“土腥味”。由楊新鳴扮演的男主宋若虛，形象刻畫得尤為生動(dòng)：他在買韭菜時(shí)為省5毛錢，竟還帶著便攜秤自己稱重，走的時(shí)分還偷抓一把。這樣一個(gè)販子的小角色，卻是一個(gè)身價(jià)千萬的盜墓團(tuán)伙老邁，這種反差感，恰如反腐劇《公民的名義》中侯勇吃面的那一幕，讓人無法忘記。
劇中的盜墓細(xì)節(jié)也十分講究。像是盜墓賊們運(yùn)用洛陽鏟進(jìn)行探墓，真是連實(shí)在的盜墓賊都看得心生害怕。劇集的實(shí)在感幾乎堪比紀(jì)錄片，這也讓《盜墓筆記》這一現(xiàn)代盜墓劇笑掉了大牙。
更重要的是，當(dāng)盜墓不再是單純的奇幻冒險(xiǎn)，而是變成了刑事違法時(shí)，人道的陰暗面才實(shí)在浮出水面。楊新鳴扮演的宋若虛，無疑是華語劇中最雜亂的反派之一——他在家里給女兒剝橘子時(shí)溫順如水，但在命令活埋楊乖娃時(shí)卻面無表情，發(fā)福的臉龐下仍然透露出激烈的威懾力。這種冷漠、堅(jiān)固的形象，使得他這個(gè)“文化局科員”比許多實(shí)在的反派更讓人心驚。
相同令人形象十分深入的是姚星彤扮演的楊秀。她從一名純潔的大學(xué)生，蛻變成酒吧女，最終愛上了殺父仇敵，成了一個(gè)瘋批佳人。她的復(fù)仇并非黑化，而是在嚴(yán)酷日子強(qiáng)逼下的一種獻(xiàn)祭。她這個(gè)人物的深度，至今也難以逾越。
《墓道》的拍照質(zhì)量也是值得稱道的。其時(shí)的劇組特地赴韓城拍照，剛好那里的古建筑完美匹配地下文物的氣氛感。而導(dǎo)演王明軍的拍照技巧也十分講究，鏡頭屢次學(xué)習(xí)了阿巴斯的經(jīng)典影片《櫻桃的味道》，經(jīng)過很多卡頭近景強(qiáng)化了人物的表情張力，規(guī)避了服化道上的短板，展現(xiàn)了藝人們的扮演魅力。
和《墓道》比較，《護(hù)寶尋蹤》雖有辛柏青獻(xiàn)出了令人冷艷的“盜墓版高啟強(qiáng)”式扮演，他的微表情和握緊扳手時(shí)的陰沉感也讓人毛骨悚然，但惋惜的是，辛柏青和富大龍的超卓演技被白宇帆的“指手劃腳式”扮演拖了后腿，整個(gè)劇集的演技水平也因而大打折扣。
盡管如此，《護(hù)寶尋蹤》仍然有其共同之處。劇中對(duì)實(shí)際的還原是最震懾的部分，尤其是在尋找海外黑色裸體陶俑的情節(jié)，它與2002年美國(guó)拍賣行撤拍西漢文物的實(shí)在事情照應(yīng)。而民營(yíng)博物館收購贓物的情節(jié)，明顯學(xué)習(xí)了天水成紀(jì)博物館案，深入提醒了法令與文物保護(hù)之間的含糊地帶，讓人不由深思。
這種“實(shí)際主義”風(fēng)格與《墓道》中的文物假造案子不約而同，展現(xiàn)了學(xué)術(shù)界的糜爛面。當(dāng)盜墓劇勇于觸及文物商場(chǎng)的黑暗面時(shí)，它已不再是單純的文娛著作，而成為了前史的記載者，擔(dān)負(fù)起了更重要的任務(wù)。
回憶《墓道》其時(shí)的拍照故事，導(dǎo)演王明軍曾說過，藝人們會(huì)提早三個(gè)月背臺(tái)詞，提早一個(gè)月體驗(yàn)日子。姚星彤不明白方言，特意拜老藝人徐學(xué)政為師，仔細(xì)學(xué)方言；劇組隆冬拍照長(zhǎng)達(dá)20小時(shí)，無人要求加薪。這樣的拼勁和敬業(yè)精神，與《護(hù)寶尋蹤》的演技坍塌構(gòu)成鮮明對(duì)比，后者恰恰暴露了本錢逐利帶來的問題：流量明星占有了專業(yè)藝人的空間，把考古專家演得油膩不勝。
有些人說，《護(hù)寶尋蹤》中的辛柏青在廢品站藏寶庫的戲份被刪減，只為了給流量明星添加鏡頭。盜墓劇坍塌的不止是古墓，更是創(chuàng)造的根基！國(guó)產(chǎn)劇的“風(fēng)骨”，真的該向《墓道》這種長(zhǎng)輩學(xué)習(xí)。
不過，《護(hù)寶尋蹤》并非沒有救。辛柏青的“雅盜”和姬他的“莽匪”之間的火花適當(dāng)精彩，而社火典禮與盜墓頭緒的交錯(cuò)，也連續(xù)了《墓道》那種深入的地上地下的哲學(xué)內(nèi)在。
不過，假如《護(hù)寶尋蹤》想要接過《墓道》的接力棒，成為盜墓劇的經(jīng)典，它有必要緊記：盜墓劇的魂在于人物，而不在墓道自身。宋若虛在買韭菜時(shí)的小塑料袋，比任何CG古墓更具重量。最重要的，仍是演技，老戲骨的扮演不該成為流量明星的“拐杖”。
實(shí)在遠(yuǎn)比獵奇更具震懾力。當(dāng)編劇去采訪實(shí)在的盜墓賊時(shí)，劇本就已經(jīng)在起跑線年曩昔，咱們?nèi)匀坏却话颜粗P(guān)中泥土的洛陽鏟，它不僅能剖開前史的封土層，也能剖透那些浮華影視圈的虛偽面紗。